在性善论和性恶论之间，很多时候我会偏向性恶论。
这两年，我看过大大小小多多少少数量可观的日剧，对于人性的恶也有了一点小感触。首先，我觉得恶一定不是消灭的东西，就像灭掉了所有的狼以后兔子会繁殖失控一样，失去了恶以后善也会变得无处安身。另外一个方面，每个人的身体里面一定是善恶的交织体，一半是光明，一半是黑暗。所以现实中看到有人落水你会想救他但真正下水的人并不多，想中500w彩票的人多但真正去抢银行的人口比例小。
当然，我讲的两方面是最庸俗的两方面。日本的编剧也罢、小说家也好，从来没有停止将“恶”这个话题细致化、深入化，比如《重力小丑》、《人间失格》、《正义的伙伴》等等。然后也会弱弱地想，日本之所以不承认包括侵华战争在内的许多事实，是不是因为日本的民族性里对于恶一直有着源远流长的思考？
好了，我说回孙艺珍版本的《白夜行》。我之所以期待孙艺珍版本的《白夜行》，一方面是因为我对孙艺珍的演技充满信心，另一方面是因为我想看看韩国人买了日本人的版权后，是如何表现出自己对于黑暗的理解。而有时候
“没有灯，背影怎可上路 如无云，天空都不觉高
我与他，若似天生一对 多么好 单手怎可以抱；
有痛苦，都只因拥有吧 会枯萎，都只因收过花
有过他 未算天生一对 都不差 逼真地相爱过”
明白了其实，幸福是俗之又俗的一件件事，电影、电视喜欢把各个片段绘画得唯美又浪漫，以前总是对这些桥段有些抵触甚至有种反感，可是谁说这不是生活的美呢？人物 变了，色调 变了，台词 变了，唯一不变的是那份心境，那份简单坚定又纯净的心境，很安静很惬意。
当相依为命都变成一种奢望，她内心极度的那种渴望在现实中连最后那一点微弱的光也熄灭了，两个人十几年来可以相互取暖的那份爱在整个偌大又冰冷的世界面前显得那么苍白无力。
当太阳到达最高点时，影子就消失了。
他把自己当作她的影，他是她的阴影、也是她唯一的陪伴，是她至死也不会放开手的那道生命之光。一个人如果没有了爱，该会怎样活下去？我真的很想问。
他说，“想在白天走路”。
他和她的世界，白天里的黑夜，永夜中的微弱白光。
从头至尾，她只有两个最真实的表情。
白夜行：2009推荐，闭上眼睛 静静聆听
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