丈夫如果不为这点男人的自尊而那么固执，不为了保全自己在女儿心目中的形象而那么自私，所有的问题就会变得简单。
可以说男权主义使得男主人公很难向女主人公妥协，夫妻间并非不可调和的矛盾使女儿左右为难饱受其害。
故事中的女性成为各种事件的直接受害者。
雇主与被雇佣者之间由一次事件所引发的官司则反映了中产阶级同下层阶级之间存在着不可调和的矛盾，这就是下层阶级缺少保卫自身权利的话语权。
依据最后的画面，丈夫会走过去向妻子妥协吗？我以为未尝不可能，不过，丈夫固有的观念使他很难迈出这一步。
<一次别离>（伊朗式分居）属于那种伟大电影。故事平平却拍的惊心动魄，取景简单，人物简单，却剪辑的行云流水。
对于电影而言，善恶分明的故事，电影中有好人有坏人，有非常强烈的善恶冲突，最后无论是大团圆式的惩恶扬善，还是好人不长命祸害一千年式的无奈结尾。都会比较好看，比较精彩，但也没什么内涵，不需要什么技巧，有一套成熟的公式，这是下等导演做的事---我们看到的大部分娱乐电影都是如此。
电影中都是好人，但好人和好人之间因为误会因为各自坚持不同的『善』而产生善与善之间的性格或者宗教冲突，结果好人互相伤害两败俱伤，这样的导演算是高手，像《巴别塔》像《单车窃贼》像《桂河大桥》。
电影中的人，都不怎么好，但也不是坏人，他们之间也没有明显的冲突，甚至有着共同的宗教，但矛盾就如生活一样自然而然发生了，自然而然升级，并且无法解决。这样的导演，是大师，一百年出一次。像《一次别离》。
最终一次别离变成了永久别离--离婚。在简陋的，人来人往的法院大楼里，西敏和纳德的感情到了尽头
我从小对门的声音超敏感
从甩门，开锁，的速度和力道
我可以准确判断是妈妈还是爸爸
甚至 从爸爸的力道可以判断他今天的心情
我依稀记得有那么几次爸妈吵架
爸爸把铁门泄愤摔下的瞬间
我都会有种冲动把手伸进去
希望用我的血肉模糊来让他注意到我在父母关系中受到的伤害
这部电影 就是在那一声关门声 我被共鸣了
记得我7岁的时候 同学过生日在家开趴体
那天的小寿星在跟其他同学一阵音量不小的窃窃私语后
表情凝重的对我说：“黄蓓，你爸爸说他们离婚了，问你跟谁”
我当时极其淡定地说：“哦我知道了，我上个厕所啊”
然后在她家不到一平米的厕所里
无声地 在心底 放声大哭
因为 原本开心的一天他们离婚了 而且还迫不及待地让我的朋友转告我
隔着漏缝的门 小朋友们还在议论“她是在厕所考虑跟谁么？”
电影里场景的跳转 从妻子收拾行李的匆忙 到家庭主妇操持家务的熟练
再次勾起我小时候的细腻神经
我喜欢看我妈妈洗衣服晒衣服叠衣服不紧不慢的样子
我顿时也突然能理解男人对于会做家务的女人的一种传统情节
我向来不习惯家庭题材的电影，但这部片子让人无法忽视。虽然情节上只是生活的点滴，没有什么国家大义波澜壮阔，但表达却十分真诚，不琐碎，不做作，不煽情更不滥情。演员的表演真实自然，晃动的镜头视角时常让我错以为看的是一部纪录片。
不过我十分在意西敏为什么要移民？为什么他认为国内的孩子都没前途？过度保护？看上去伊朗妇女不只可以抛头露面，工作，开车甚至抽烟离婚，孩子们的教育也很认真历史，波斯文和阿拉伯文，数学，甚至连信不信教都不是什么问题，纳德和西敏这两个小白领都不信教。这在阿拉伯世界应该算得上是十分文明开化了，甚至有点激进了，到底什么问题让她这么想走？
这里，导演并没着力表现传统和现实在这片古老土地的冲突，不过在纳德帮特梅背单词这个细节里，对传统的坚守态度还是很明确的。
贫富差距这个问题虽然是这个故事核心冲突的一个导火索，但本质的问题却还在尊严和道德的领域。以现今中国的视角来看这贫富差距问题委实不够突出，至少失业在家游手好闲的底层混混还有摩托车开呢。
连讨债的债主都会找警察解决问题
我觉得用语言来描述这部影片的内容真的有些苍白，两个家庭，不同阶层，宗教和现实，法律和人性，交杂着无数的矛盾和冲突。在看到其他对这部电影的影评时，侧重点无一例外地都放在了伊朗的宗教和阶级差异上。的确，从头到尾都贯穿着瑞兹严肃的宗教问题，影片最后都是瑞兹的宗教信仰致使这个家庭放弃了来自纳得、西敏的补偿金。
而最让我深刻的是，西敏最后依旧和纳得离婚了，值得思考的是，究竟是什么让他们坚定了自己想要和对方分开的决心，他们分居后发生的这个瑞兹流产事件给他们彼此带来了什么认识。
2011推荐，“一次别离”给我带来的思考
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