影评第二条说那是青春片中最高级的情欲戏。
青春片？实在不敢和市场主流的青春片相提并论，再说有多少人的青春每天沿走在犯罪的边缘。
情欲戏？他们俩真的很喜欢对方，二刷后发现了一些之前没注意到的小细节，感情线真的埋的很细啊。
飞蛾山上阿豪对着流星（飞机）许愿，佩佩说“你不是只相信自己吗？”
这句话是很早之前阿豪自己说的。
在Jo姑妈家里，Jo说姑妈听说养鲨鱼能开运，阿豪听了表示如果是真的他就买十条鲨鱼，但他不信这个，他只相信自己。
那时候阿豪和jo在厨房里，佩佩离他们有十几米的距离
春天在哪里?四季变化是常态 阴阳是常态 成败是常态 喜怒哀愁是常态 生死都是常态。说浪漫点 人生就是一场遇见吧 一段旅途 去历经四季 历经那些你喜欢的和不喜欢的人 去历经你想或者不想都得去面对的逆流顺流 去遇见美食美景美人 那些能伤你的人必是你是你在乎的人 若放下了 也就无所谓咯 片子结尾略显匆忙 原来这就是我所在的香港 香港代表繁华 每个人都在繁花似锦里追寻 找自己 迷失的人迷失了 相逢的人会再相逢。
如果简单的把这部影片来分类，属于青春片。但是这样分类太过粗暴。这部影片是以一个十六岁的少女的视角来切入的，讲述的是穿梭在深圳居住，在香港上学的“单非仔”这一特殊身份展开的，女主佩佩就是在这一特殊背景下的边缘人的代表。我看了看影评，关于这部影片青春的部分讨论了很多，我更喜欢导演发掘的边缘的这一视角。女主的身份是边缘人的形象，除了单非仔，其家庭更是处在边缘之中。这让她渴望认同，渴望存在。和闺蜜相约去日本看雪，和阿豪青春悸动都是渴望认同的心理下寻求突破当前生活的尝试
《过春天》虽然是全新时代的陆港电影，但实际上还是没能摆脱传统视角下大陆看HK的感觉。三十年河东三十年河西，昔日趋之若鹜的那片岛屿如今倒像朵不知飘往何处的浮萍。
女主角在陆港身份的双重困境中如何生出新的自我又何尝不是在隐喻HK本身，就像Beyond在《爸爸妈妈》中唱的那样：“爸爸他说妈妈真失败，今天真正主角是我吗，爸爸请你归家休息吧，今天真正主角是我吗。 ”九三到现在，近三十年过去了，今天真正主角是你吗？
过春天，不仅是水客描述“成功过境”的黑话，是对主角们青春的比喻
《过春天》聚焦少女的青春成长，剖析了一个单非少女走上犯罪道路并渐行渐远的故事。过春天，是水客走私过关的象征，也是少女佩佩经历和度过属于她的青春。我们都知，国产青春片往往因为过分的戏剧性和千篇一律的烂俗情节而被人诟病，这也是《过春天》能得到一众好评的契机之一。虽然依旧无法避免狗血和设计感明显的问题，但瑕不掩瑜。
佩佩，来自单非家庭的跨境学童，每日往返于深圳香港，缺乏家庭的关心，单一的人际关系...这样的生活使得她成为一个没有身份认同感的人，也因此，除去对金钱的直接需求
“过春天”越界少女的成人式：丛林，谋生与性爱
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