可以说完全颠覆了对于岩井俊二的印象。
大量镜头的内容都是脏、混乱的，还有很多摇晃的甚至不追求构图的镜头画面，完全有悖于情书那种唯美明媚温暖的画风——许多人觉得不适的原因。
九十年代的东京（设定上是世界中心，元都）硬是拍出了赛博感（并非那种各种霓虹建筑）——金融产业发达造成极大的贫富差距，大量非法移民形成庞大的边缘性无用阶层，毒品枪支卖淫、犯罪泛滥，没有合法身份的移民的生命如同草芥，人们和其生活的城市离异……
主人公们印制伪钞获得了钱实现最初的梦想
从前，当日币是世界上最强势的货币时，城市里充满了移民，像是淘金热一般，他们来此淘金，想尽一切办法赚钱，移民把这城市成为“YENTOWN（银都）”，但是日本人厌恶这名字，反称这些移民为“YENTOWNS（银盗）“，虽然有点令人费解，但”YENTOWN“既指这个城市，也指这些移民，如果你努力赚钱，攒到一满口袋日元，回到家，就成了有钱人。听起来像是童话，但这里确实是钱的天堂：银都。这里讲述的就是”银盗“在”银都“里的故事。
一份牵强的虚拟族谱：主题性格来自《猪与战舰》——几乎可以想象，早期今村昌平如果选择发展唯心主义的游戏，最终就会得到这样的作品——修辞手法来自港片（我想到的是《一个字头的诞生》，虽然其实晚了一年）——包括暴力的处理，但总体上这里远远更为成功——而一些通俗描写或许来自铃木清顺；甚至还可以在钢琴上看见新好莱坞（《五支歌》）。
上述的第一个比较可能最为成功；但尽管它看起来像一部朋克版的《猪与战舰》，这部电影却不包含任何实在意义
观《燕尾蝶》：四个印象深刻的镜头
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