每个人都有一首内心的歌，在疲惫的生活奋斗中，每当回头看去，总会有一个很起码的状态让我们满足，对他们而言，不杀人就是快乐的，是幸福的，不听那BULLSHIT的命令，就是满足。
这一切都是因为有了战争中的“苦”，别样的苦后，总会有别样的甜，也许别人看来没有什么味道，但因为有了先前的苦所以，甜在自己的心中，也理所当然。
在所有彷徨的追逐中，体验自己的苦，享受自己的甜，才是自己的路。在自己的大海中，弹奏那属于自己的乐章！
3年过去了大家都懂的，有几个有气节的名字网上能看到？可悲可悲。服刑的被迫的写手们喷吧。起码你们能完成项任务。
但是学生时代为正义公正入职的人们应该好好考虑下自己了。好的士兵不是服从命令而是思考为谁服务。服从命令的是日本731的祸害，是保护在后方欺压前线将士妻女意识形态审查者的可怜将士。
真正的进步不是集中力量办大事（这词说白了不就是官僚找借口刮民油么）不是犯错了就404掉批评的声音。
进步是面对错误的悔改。进步是让虚假“光辉英雄”变成真正的人。
需要用耐心去征服的无聊战争片，能再一次了解战争的受害者永远是妇女和儿童。
当然，施暴者在某特定情况下，同样需要可怜。
只是可怜！
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本片与我们习惯欣赏德·帕尔马的其他片子有些区别，我是从《剃刀边缘》喜欢上他的，就《剃刀边缘》来说吧，那是一种对犯罪的迷恋和玩味心态，我们究竟能从犯罪过程中找到哪些值得回味的东西？而这次的《节选修订》（这个概念作片名似乎有些牵强，放在迈克·摩尔的影片里会更合适一些）让我感觉这个一向游戏犯罪的导演真正的被犯罪触动了，以至于冲动的将一切丑恶嘴脸公诸于众。
影片大多数视角采用的是各类记录工具的客观视角，一开始用DV纪录的士兵萨利在影片中途的死就很好地说明了这种排除掌握记录工具的人的情感混入整个影片的可能。
对于吸引眼球的商业特征来说，这部影片并没有同期上映的《Cloverfield/科洛弗档案》那样采用一个连续记录的方式强调真实性，更没有此处无银三百两的对影片本身的身份加以说明，相反在影片开始就指出这是一部虚构的电影，当然这里可能也有考虑影片内容涉及本国军队内幕问题的原因，但我想迈克·摩尔那样的电影都可以堂而皇之的赢得金棕榈，这一方面的因素肯定是少之又少，导演是为了少给发行方带来麻烦而已。
透过导演的镜头
下的伊拉克
想起前几天看的《战争之王》,
是什么导致了这场战争
那些无辜的孩子,妇女
希望他们能漫漫好起来
《节选修订》
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