日本电影素来有取材文学作品的传统，而作品被改编成电影的作家多集中在横沟正史、江户川乱步、三岛由纪夫等人，作为“恶魔主义”的代表作家谷崎润一郎也是一位。
谷崎润一郎的文学作品，大多都被翻拍成电影，而且如《键》、《痴人之爱》、《春琴抄》等，更是被不同的导演多次的翻拍，特别是《键》不单在本国被市川昆、神代辰巳这样风格迥异的导演翻拍，更被远在意大利的情色大师丁度•巴拉斯翻拍成西方版本，可见其作品的魅力与吸引力。
在谷崎润一郎的诸多改编成电影的文学作品中，《刺青》属于非常亮眼并且能充分代表谷崎润一郎阴翳美学的一部佳作。《刺青》原属于万字左右的短篇作品，描写了刺青师清吉得到了“光辉的美女肌肤，刺入了自己的灵魂”的故事，而这样一则精悍短篇却因为浸渍了谷崎润一郎“一切美的东西都是强者，一切丑的东西都是弱者”理论的官能性美学基调而熠熠生辉，曾被日本情色导演们奉为极佳的素材而纷纷翻拍，电影的版本有增村保造66年版、曾根中生84年版、佐藤寿保06年版及濑濑敬久07年版等等，而其中改编最具影响力的，为原著小说注入新的…
备注：以下内容摘译自Arrow蓝光小册子
赞美神奇的协调：增村与谷崎
作者:Thomas Lamarre（2021）
和同时代的其他电影人一样，增村保造通过将日本著名文学作品改编成电影而获得了声望。其中，日本最受欢迎、最受赞誉的作家之一谷崎润一郎的作品引人注目。增村将根据谷崎的小说制作三部电影。第一部《满地记》于1964年出版，改编自1928年至1930年间连载出版的同名小说(英文翻译为《流沙》)。1966年，增村将谷崎1910年的短篇小说《纹身师》搬上了大银幕，并命名为《刺青》。最后，1967年
恶魔主义之花飞扬的质性生命得以绽放。
与情人真介私奔的当铺老板之女乙野，辗转沟壑被卖做艺妓，从此生涯浸润了斑驳的血污，背部被纹上了蜘蛛刺青，吞噬自我离魂的孤傲，鞭挞无良男性的丑恶与浮薄。
诓骗引诱客官杀妻，许以嫁娶的诺言，当她的心智一脉被魔魇的权衡渗透之时，又撺掇真介杀害客官，她的运命始终与蜘蛛刺青的徘徊踯躅相勾连，心绪业已不属茉莉香片的清馨范畴，而将恣意的爱与恨闪燃到奔突行止的极致。
谁愿弃去丽质天生态？倔强刚毅如斯，媚感波动之中数度引诱真介杀人，而其在肉欲的排山倒海当中苟合嬗变，将男权世界的道德礼法弃置于无物，以色相骗取高额金钱，颠簸摇动的是商品灵魂的躁动。
乙野杀了真介。因为真介自感无法苟活于世，由于乙野的汪洋恣肆的情爱让其不知所措的情意综。趁着真介犹疑委婉的一刹那，乙野反将匕首刺向真介的肚腹，曾经的山盟海誓顿时化为灰烬，而于现世浮沉的任性旁突充斥其间。
最终乙野死于为自己纹身刺青的手艺人之手。乙野的全部触类旁通的智性，对于传统道德的反叛和解构，都可以归于恶魔主义的恣肆张扬，牡丹应…
我承认，我不了解耽美小说，也对所谓的“文身杀人理论”感到荒谬。所以我决定脱离原著小说，和导演的原始想法，只以自己的主观观点写影评。
这是一部很美的电影，从场景，道具，到情节。我是说这是一部把日本传统文化中的美的成份发挥到很高境界的电影。当然最美的还是若尾文子，她是这部电影美的中心和灵魂。经常听一些女明星在娱乐节目里大谈特谈所谓性感，“我并不拒绝性感，但性感并不一定需要裸露，不裸露也能显得很性感。”不知她们看到这部电影中的若尾文子会不会觉得自己的话很好笑，至少我觉得她们的话很可笑，因为在这部电影中，若尾文子天真和妖治集于一身，将“不裸露的性感”发挥到了极至。
回到她所扮演的角色大小姐小艳，她爱和自己一起私奔的下人新助吗？我觉得至少是喜欢，但你能确实分辨出什么叫爱，什么叫喜欢吗？所以我觉得她是爱他的，但爱对她来说并不是最重要的，对那个时代普遍社会地位较低的日本女性来说，（甚至现在也是），和男人平起平坐的地位才是最重要的。为了达到这个最终目的，她会毫不留情的扫清她眼前的所有障碍，她的美便…
日本江户时代的艺妓，为了表达对顾客的感谢之情，往往会在身体某部位雕刻刺青，以表示“我就是你的人了”类似的意思。
因此女人身上的刺青越漂亮，越独特，男人们就越喜欢。而女人就越受欢迎，也就是说赚的钱就越多。
清吉是一位技艺高超的刺青师，有一天他被邀请给一个女子刺青。女人的躯体如此完美无瑕，对于清吉来说就像琢玉匠找到了美玉。他把所有的激情倾注于女人背上的刺青，那是一只有着女人头颅，尖牙利嘴，充满魔性的大蜘蛛！
《刺青》（Irezumi），增村保造执导
总是很喜欢看这个导演的片子 每一次都能让我很感动 对于我们来说一切都要知道你要的, 和你用什么方式来得到你想要的
当你知道这个世界的男人 喜欢围着你转 是因为你的魅力 当他们用他们男人的身份来得到你但你对于他们却只是玩具的时候. 那么女人要做的事情就是用自己的方式来报复他们 ,不值得活的猥亵的男人 ./
一幅刺青引发的残酷往事
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