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孤陋寡闻,第一次看谢飞的作品,就是《本命年》。第一感觉便是惊艳。后来又追着看了谢飞的两部电影《湘女萧萧》和《香魂女》,感觉这两部电影有某种相似的风格,比如抒情,人性。但是《本命年》却与这两部电影大相径庭,甚至觉得可能不是出自一个人之手。后来看到的访谈里谢飞谈到这部电影与起学生——也就是第五代导演——合作比较多。
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第一个长镜头,跟着那个戴着帽子的背影在狭长而粗陋的北京巷子里穿梭,非常意味深长。后来看到谢飞的访谈也对这个长镜头赞赏有加。
之后发现这部电影里有很多李慧泉(姜文 饰)背影的镜头,背影大概也是一种态度吧。
越狱的朋友来找姜文,俩人关了灯抽烟,画面只有两个闪烁的烟头。
最后一个镜头同样令人玩味。双簧戏结束了,人群都往外面走,姜文被小贼刺杀,捂着伤口往戏场走,然后在空无一人的戏场倒下,只有破碎的报纸往他身上吹。孤独的人生孤独地结束。
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“命运”一词充满着吊诡。“命”意味着定数,而“运”则意味着变数,而人生偏偏充满定数与变数的矛盾,这便是命运。似乎没有缘由,生活因小事而发生巨变
真狠!那一行眼泪,那一刀,那捂着直流血的伤口,那熙熙攘攘的人群之中的默不作声、无言无形的强忍;那不断回荡的记忆里的珍贵声音,交杂出人物立体的生命,无不真切刺骨地展现出一个底层人物的悲剧宿命!!“我挣扎!我孤独!我艹tm的世态!”我想这就是《本命年》里李惠泉内心的悲号!
一部佳作并不一定要有多高清的画面多酷炫的特效,在谢飞导演的《本命年》里,每个画面都很写实,连剧情都是很写实的。打光也是简单合适即好,没有什么浮华的场景,这一点上我认为这是一个有造诣和有深厚功力的好导演独具品质的表现之一。不论摄影、灯光、道具、还是剧情等,只要是合适就好。要心里有数,要稳得下心,才能做出实实在在的艺术作品。
“本命年”爆炸好看!1990式Neoliberalism
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