说是玄幻推理,可是到了最后一集终于推理出了犯人了,却是男女主全灭,男二压根没找到人,犯人是疯了自己跑出来的,也未解释黑玉白玉的来由和用处,也不明白为什么这么多人说剧本扎实。道长说“大道五十,天衍四十九,人遁其一,你就是那个一”,且不论这个道长这个人这段话出现的突兀,莫名其妙到了三百年后,完全是编剧编不下去来搪塞的,光这句话就很扯。我努力的想,男主是那个牵一发动全身变数么?他明明是杀人环的起点,三百年轮回的定数(虽然我也不知道最后一分钟冒出来的300年是什么鬼)!我努力想依靠这句话升华本剧立意(其实并不是每部剧都需要升华,可谁让编剧硬拗这句话呢…),大道五十,盈则不动,遁去一为变数,便可衍变出无穷变化,生生不息,很哲学,可这与本剧有什么关系呢?唯一的理解就是,编剧编不下去,说不清楚男主发生的变故的意义,把一切自己解释不清的都推给“大道天衍”,最终扯出“道”的大旗,叹一声“变数”。当然,还有一种理解是,每七天杀一人,杀七人,正好49天,和四九之数,所以道长说男主不能死,你是变数啊
开始看着特别带感,逻辑层层推进,俩男主演得也不错,还以为慢慢能解释为啥前一被害者总能在后一现场穿墙而出,圆一个逻辑的圈,结果越看越不懂;墙上画怎么改完了就能看到涟漪了呢,完全没有前因后果的铺垫,要么铺垫一下白玉有特异功能什么的也好呀!主角口口声声是个无神论者,结局却整个尴尬了,到底还是闹妖。有点想起了《死神来了》,命中注定的死亡挣不脱,而整部剧的感觉像是男主玩密室逃脱,最终也没逃成,还拉了一票垫背的……
剧本为什么不能传承一开始的逻辑性,好好的片却一点点地烂尾了,可惜。
太师椅最早使用于宋代,发展于清代,同时也是最能体现清代家具造型特点的一种家具,椅面宽大,靠背和扶手连成一片,是清代扶手椅的专称。
而这部剧背景是唐朝的安史之乱第三年(公元757年)。怎么会大量出现太师椅?
还有那个时候韦应物还没当官吧?怎么成了大理寺少卿?成了探案的了?狄仁杰后继有人了?韦应物是大诗人啊!况且韦应物是在唐代宗广德元年(763年)深秋,韦应物(二十七岁)才正式步入官场,做了洛阳县丞,开始了他近三十年的游宦生涯。就算是同名,也不要和大名人重名啊!
还有大理寺少卿韦应物身边的一个小跟班叫贾诩,虽然出境没几秒,但怎么又是名人的名字?
这部剧的导演不知道有没有历史常识?<图片1>
20161130《妖出长安》观后感
当初看到《妖出长安》上线10小时播放破千万时、看了下简介之后,已经有观看的打算,只不过本来以为是一个12集的电视剧,而自己根本没这么长时间……
与其说是12集的电视连续剧,倒不如说是一个4小时的大电影,这样会给很多没时间的人对观看这部“电影”有一个时间上的心理权衡……
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大多数人可能崇拜的都是沈游那个“玩世不恭”的“神探”,而我却在想,为什么这么多主角都是这样的“玩世不恭”?《仙剑》中的李逍遥、《小李飞刀》的李寻欢、《大话西游》中的至尊宝、《神雕侠侣》的杨过……
为了掩盖主角背后凄惨的身世?沈游4岁时看见父母惨死竟可以比大人还冷静,能够抑制住自己的哭声!这本身就很奇怪,或许主角就是有主角光环效应,能及常人所不能……
然而事实上,大多数人都不是这个世界的主角,而只是他的父母、爱人眼中的主角而已……而又有多少人受到了“主角光环效应”的荼毒呢?又有多少人能像主角一样外表“玩世不恭”、实则“有无比的超能力”?大多数人只学到了主角的“玩世不恭”
微博上好多人推荐,看完觉得你们真的不是收了剧组的钱吗?七天杀一个人,每个人心口放血,对照地狱变相图的罪行作案,并且用鬼神做掩护,最后形成杀人的闭环,这不就应该是心理变态连环杀人案吗?结果整个剧都没有讲怎么破案,就在强调这一定是人而不是鬼作案,这个案子很棘手,有规律没头绪,而最后草草收尾,居然出来了李淳风,所以那个会用纸人巫术的老人家是不良帅吗?看到最后两集所谓的反转,我整个人都不好了,我发现自己忘记了这个名字为妖出长安的片子主语是妖,我被编剧牵着鼻子看了十集并坚定的认为罪犯是人,为自己智商捉急的同时,我说导演是不是太不厚道,用十集铺垫是不是过长,铺垫之后的反转也不够合理恰当,收尾太潦草,为了悬疑而悬疑,如果有第二季不会追了…心累
尹玲新作,妖出长安剧评
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