范同学,被青衣大妈咸猪手30秒后,反抗台词:“请把手拿开,我可是港大的高材生”。
还是范同学,被虞太问起所学专业:“学的是济慈诗”;读的是追忆似水年华——“法版红楼梦”,“没有好的译本”,“或许我以后来译”。(国语配音就没读对过“追忆”二字)
依旧范同学,给小姑娘补习英文读简爱,开头“今天不能出去走”复读10遍。简爱读罢读呼啸山庄。
虞太,花样年华女一号,素色旗袍,寂寞空虚冷。由无产阶级gm者,摇身变成采购舶来奢侈品的资产阶级富婆。岁月静好的家中,墙上一幅鲁迅
看了《继园台七号》在威尼斯电影节的首映。片子入围了今年(2019)的主竞赛单元,在sala grande展映。电影开场前遇到了剧组的红毯。
喜欢英文的片名,No.7 Cherry Lane。樱桃一般的,一段色彩鲜艳却不鲜亮,酸甜交杂的短小的梦。故事关于土地、时代与情怀;复杂的爱欲伦理、压抑与反抗;年轻与季节时令;古代与西方文化的介入(红楼梦、布鲁斯特、好莱坞…),以及写实历史却又像梦境般写意的画面美感。
影片用故事映照故事,又何尝不在用自身映照我们的故事
杨凡说《继园台七号》是献给香港的。
百年乱世烟波之下成就这五彩斑斓的一隅,晚清与英国殖民者的阴翳交媾就这么意外地延续下来。缠缠绵绵,像三月的淫雨不停,滋润了腐烂之地。
1949年后的古中国残存在香港,可是等走近了,才惊觉它是死的,那是过于庞大的尸体,各路虫蚁鸟兽扑身上去仍瓜分不净,任由这古代的华丽发黑,发白,发蓝,发红……正是这热带孽土的颜色。
青苔路烧满木棉花,赤黄的四脚蛇从中间穿过。女人一直到60年代还不脱旗袍,脸擦满胭脂,唇上抹的是刚吃完男人剩下的血。
美妙的春梦,浪漫的梦幻,妩媚的狂想,杨凡导演以细腻的散文化笔触,写给香港与电影一封情书,也勾勒出或许是专属于中国女性的情欲经验。《继园台七号》(2019) 以成人动画,讲述尺度大胆而又诗情画意的故事。现代中国以来,女性身上发生的改变,似隽永似转瞬,嵌入如飞地般的香港殖民社会,被赋予具有历史意义的追忆和回想。
影片开场以全景式的鸟瞰,带着观众领略1967年的香港。那片土地上华洋杂处,旗袍与洋装并存,正值经济腾飞前的新旧交替。说粤语的子明,属于后来所定义的香港本地人。他着装的朴实
导演杨凡在动画长片《继园台七号》中延续了个人风格,精致的构图与华美的色彩和充满暧昧的画面共同描绘了1967年的香港风韵,展示了都市之中人性的悸动与情欲。
一、主题:文明社会之下的情欲
杨凡导演在《继园台七号》中延续了惯有的纸醉金迷风格,情色与遐想在电影展现得更加直白更加透彻。在导演执导的影片《美少年之恋》中,这份情欲体现在男人与男人之间;在《游园惊梦》中,这份情欲体现在女人与女人之间;在本片中,这份情欲体现在男女之间。
儒家讲“饮食男女,人之大欲存焉。”情欲是人类秉持的本性
继园台七号:是给香港的情书,也是悼文
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