《老井》讲述了一个很质朴的故事，是一代一代挖井人的故事，也穿插着讲述了两情相悦之人因为环境未能如愿的爱情故事。我想直接简单地概述为生存与欲望的故事。
挖井、吃水是为了生存，是一代一代人为了下一辈摆脱困境所做的努力，甚至是付出生命，是农村人的血性、质朴。而爱情是两个年轻荷尔蒙的碰撞，是欲望的满足，也是感情的宣泄。这两种最原始的冲动构成了整部影片，是一种原始的拥有着土地气息质感的影片。
其实再看《老井》还能看出很多，看出中国人最淳朴的感情和时代的迷茫。在大山与黄士之间
电影粗糙的没话说的同时又拍得好的没话说，参与摄影的张艺谋在这已经展现出了自己日后作为一个导演的最长板--摄影。
中国大陆过去五六十年全方位发展的进度，可能放眼人类史都值得一谈，但这也说的是城市，广大农村地区所谓的发展更多的是肉眼可及的物质层面上的改善，真正区别人们有没有进步的东西十分有限。
我有个不成熟的假设是，六十年代末一直到八十末的中国人经历了一个道德和控制欲望的大真空期。旧社会的伦理纲常才被破四旧运动冲碎，同时间现代化理性思维控制欲望的体系还没流传开
张艺谋凭借这部电影成为中国电影史上第一个在A级电影节上获封影帝的人，是我看《老井》之后印象最深的事。这次观影有幸遇到吴天明到场，听真人讲拍摄的故事，还是和查阅文献大为不同。这成为观影感受的一部分，至少在你回忆起这部影片的时候，是伴随着吴天明亲切可爱的谈吐与言论，以及他口中讲述的引人入胜的故事一起冒出来的。
吴天明在放映前讲道：及至参加东京国际电影节，吴天明遇到加里·格兰特，说起张艺谋其实是剧组中的一个摄影师，格兰特不信，说：“他就是一个农民。”张艺谋确实有陕北老农的气质和审美（从章子怡、周冬雨等人的走红可推测），但是憨厚迷人的笑还是透着点艺术青年的气息。当时因找不到合适男演员，被吴天明叫去出演时，张艺谋自己应该也觉搞笑，心中更怕演砸了被人骂。但结果却如此出乎意料，不曾想他原来下了这样的苦工——为了减掉20斤和体验生活去给乡民们背了几十天石板。那年头的人对自己真狠啊，而因《山楂树之恋》《金陵十三钗》《满城尽带黄金甲》等影片对张艺谋没法有好感的我，如今却也愿意承认：其实人家年轻时
村长的台词有一句“村里的男人因为人娶不到媳妇，兄弟便合用女人”，旺泉是倒插门女婿，他媳妇也有一句台词“生了儿子，第一个字随我爹的段，第二个字随你的孙。”即便是入赘女婿，也并不是女人地位比男人高，男人随的不是媳妇，而是丈人。
这电影里看不到纯粹的善也看不到纯粹的恶，女性和男性虽表现出了男权社会中的尊卑有序，但双方又都处在暗无天日的挣扎中。
男女尊卑始终让位于阶级尊卑，这让我感觉到，阶级或许是对人类社会最透彻的分类，起码是现阶段的。就像辛普森杀妻案中
自主个体精神的意识和的缺乏，也缺乏对恶深刻的描述和探索，还有那些宏大的时代背景，就算导演想表现，也特别的含蓄……隐忍……一带而过……牺牲一个成全另一个，有时候我想，如果不是这种善，父辈们坦然接受让哥哥承担自己的命运，旺泉追求自己的，是不是，再下一辈就可以走出大山，等他们练就了再回来，挖井的方式就不要几百年周而复始的失败如此多次……然而，大部分时候，人的坦然的接受这种“捆绑”之下的悲惨命运……“那些最好的人可能会带给你最深的痛苦”……如果精神无法超越生活和时代的局限，可能就难有真正的自由吧……
《老井》2021年扶贫攻坚
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