最近的身心糟糕状况让人难以静下心来去读某一部电影。我是伪影迷，绝不否认，我不敢在随便的自身状态下就去妄图用电影来使自己放轻松，相反，电影成了一种接近严肃的反思，或者是探求震颤的诉求。
对于《观音山》，第一感觉是没有好感，它的表象，缺乏一切吸引我眼球的华丽；对于李玉，《苹果》之前的所有，我都不曾了解；对于范冰冰，莫名的抵触让我长久以来对她的偏见越陷越深，以至于完全不想在荧幕上看到她。
唯有张艾嘉，是我在看片之前唯一的希望。，而事实证明，一切偏执的误解都会在镜头前被粉碎，张艾嘉和范冰冰的表演，尤其到位的让人难以抗拒地叫好。
影片就这样展开在一个庞大城市之中，灯红酒绿，青春暴烈，爱意友情，交织错杂。三个小人物，我们只知道丁波和肥皂是小学同学，而南风，或许真就是像风一样，来到两个男人间的生活中。其实究竟如何结交，对于他们并不重要，我们只需要知道，情谊，是他们支撑着活在简陋世界里最重要的支柱。
我对范冰冰的偏见，在她满脸是血的怒视中彻底颠覆了，那种对青春暴烈的诠释
一些看似松散的镜头和并不具有很强故事性的电影，却能引起观众的震动和共鸣，就在于它和现实的息息相关。《观音山》和《格莫拉》等意大利写实电影的风格，很有相似之处。
很不幸，我们生活在一个杂乱，肮脏，破败的时代。这种破败不是物质过剩后奢靡的破败，而是逃亡式的破败——从战乱，贫穷，精神世界被横扫了一切牛鬼蛇神的过去拼命地奔向自以为可以幸福的将来，所有的家当，包括信仰，都被丢弃在荒野之中的破败。这就是我们的现实，是《观音山》生动地反映着的现实，相信它在几十年之后，仍然会有意义。
电影的另外一个亮点在于它的宽容和厚度。李玉喜欢游走在道德边缘，《苹果》涉及的偷情和感情与金钱的关系；《观音山》里偷钱和丁波父亲与“小三”的结婚，这些看似有违道德的行为中却暗含了社会的压榨冷酷或是与表象不同的温暖。我们对人物的描写一向单薄，导致现实中很多人思想极其单一，看人极其武断。其实人本身是很复杂的动物，而表现这种复杂性，正是文艺作品的精妙之处。
很喜欢电影中汶川地震的那些镜头。在将近3年之后
本片讲述5·12震后一个炎热的夏天，四川某城市里三个年轻人南风（范冰冰饰）、丁波（陈柏霖饰）、肥皂（肥龙饰）在燥热与无奈中寻找人生的方向；中年女人常月琴（张艾嘉饰）抱着巨大的丧子之痛孤独地生活着。三个年轻人因为租房来到了常月琴身边，在磕磕碰碰的相处过程中四个人建立起超越年龄的深厚感情。三个年轻人在一次偶然的出游中邂逅了一座隐藏在深山中亟待翻修的破败的观音庙，于是他们带着常月琴一起来到这座观音庙帮助住持修缮。在修缮过程中，南风和丁波终于袒露心扉，而常月琴在不断的追问之中看到了自己生命的终点……清晨，山中雾气缭绕，一只白色的飞鸟孤独地飞向了看不见的远方。女主角范冰冰凭借此片荣获2010年第23届东京国际电影节最佳女演员。
《观音山》之观
躁动不安的镜头之下是一场躁动不安的旅程。《观音山》犹如一个青春期冲动的少年，开头没有一句废话，直奔主题。南风在镜前梳理妆容，等待上台演出。画面分割成两部分，一部分为绿色背景白色字幕的主创人员名单，一部分为正在化妆的南风。从素颜到浓妆
范二冰算是赶上了一个好时候，3.18日前，稍微有点重量级的《洛杉矶之战》还没上映，同期上映的除了《将爱》和《刀剑笑》以外，没有什么拿得出手的大片儿。加上张艾嘉的加盟，光是《苹果》的口碑就足以造成再一次的票房毒药。
拿了个奖，舆论对她演技的肯定，对张艾嘉的推崇，似乎也能成为这部电影的吸引点。
当然，这都是场外信息好么亲！
1.导演
李玉应该挺年轻，年轻的大龄女纸，有点沧桑，有点想法，还有无法掩饰的野心。《观音山》里她想表达的东西很多很多，甚至太多太多。似乎每一个镜头都是信息，都是想法，这些想法又支离破碎，矛盾泛滥，有些不按逻辑出牌。这或许有些后现代的风格，故意变焦晃动的镜头把一切都显得很空洞，仿佛思绪随着镜头游弋，似乎说了什么，有似乎什么都没说。
这或许是文艺片的范儿，有点小清新，又必须加上颓废和消极，有希望，但最终是无力的挣扎，悲痛和喜悦晃荡的交杂在一起。命运在她的安排下总是出乎人的意料。
如此，很不成熟好么亲？
思考尚在，却凌乱不堪，不成熟的思考少了很多当代的世故和冷漠
《观音山》：忽然就不见了（顺口胡咧咧，不是影评）
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