这部作品在整整86分钟内，没有一句对白。所有剧情全部通过镜头、画面，以及人物的动作来表现。
对白对于一部电影的意义，有时至关重要，很难想象没有了台词的《狮子王》或者《千与千寻》还会像原来那样精彩。
但是，在《红海龟》中，尤其会用极简画面讲故事的迈克尔·度德威特，加上吉卜力为精致的画面保驾护航，创作者们用冷静又温柔的方式，在仅有的80多分钟内为我们创造了一个又一个高潮和惊喜。
观看动画的整个过程可以称作“享受”，导演迈克尔·度德威特大概是一名强迫症患者
动画由吉卜力和法国联合制作，全片无对白，尽管影片的视觉设计带有强烈的欧洲动画色彩，吉卜力的风格却巧妙的融了进去。影片基友着对自然的敬畏之意，也有着在生命中生与死所浇筑的人文关怀。全片的内容略显单调，静下心来仔细观看，也未让人觉得国语乏味，反而有些感动。对于我而言，全片最感动的场景就是经历海啸之后存活下来的儿子在岛上四处寻找，与男人刚入岛时的场景一模一样，焦急，担忧，有绝望又有希冀，找到母亲之后的那种喜悦和略微放松继而又担心父亲
关于“孤独”这个主题，Michael Dudok de Wit 从来未停止过探索，他的作品总在传达着这样的一个信息：人的一生从来都是孤独的，但心里有了牵挂，这份孤独才不至于蚀人心骨。《父与女》是这样，《红海龟》亦如是，只不过由当年的 8 分钟短片，变成了后者长达 80 分钟的完整动画。
Michael Dudok de Wit 的动画作品多为默片，不特别渲染人物冲突和角色情感，通过画面中的其他元素来突出人物内心世界，比如《父与女》女主一生遇见的路人，《红海龟》里男主所在荒岛。主线单一看似平淡，但总能敲动人心。
有着与《父与女》如出一撤的简洁和阴郁，《红海龟》多了一份熟悉的超现实，日本吉卜力动画工作室熟悉的画风迎面扑来。由宫崎骏、高畑勋统筹成立的吉卜力动画工作室包揽了几乎所有宫崎骏的作品，此次和 Michael 共同制作的《红海龟》保留了精致流畅动画效果的同时，也出人意料地没有冲淡 Michael 本身的风格。
《红海龟》讲述了一个红海龟化成女人，陪伴男主一生后重回大海的故事。虽然我很想把这片子叫做《人龟情未了》的人打死
昨晚熬夜看完《红龟》，初映象就是一个遭遇海难的男人漂到荒岛遇到红龟化身的女人，然后在荒岛扎根建立家庭的故事。早上睁眼却莫名有了一大堆感想。
刨除那些奇幻的色彩和大家都知道的对自然和生命的深层涵义，我所看到的，就是一个平常人宏观的一生。
经历过挫折和磨难也要抱着期望不屈不挠地活下去，不期然就出现那么一个人，双方为了彼此甘愿放弃很多东西，换来幸福和美满。但是漫长的岁月里，爱情走向亲情是必然的过程，孩子的出现更能具化这一点。当一个人有了家庭的维系，再有灾难降临的时候一家人彼此扶持共同面对，也就不是那么难以承受的事了。在小岛被海啸侵袭的时候，诚然神助攻海龟出了大力气，但是如果不是孩子不放弃的寻找，男主就真的要挂了。家庭内部也是一个给予和被给予循环的一个系统。
而孩子也是独立的个体，会有自己想要追求的东西，来自父母，却不属于父母。女人来自大海，生存的法则最明白不过。从女人对孩子的教育可见一斑。一个人只有独自面对一些事，才能真正成长。当孩子决定要出去闯荡，男人和女人送走了孩子
这部电影的原声太优美，没有对白的形式反而让人一头栽进了情绪与沉思里。和当时看小王子那部片子的前半截一样，大哭的不明所以：拍的如此温柔又理想，却让人感到悲伤。
看完真的会反思人类与万物之间的关系。
活在城市里自大的人类大概早已忘记，原始自然本来的模样…踱步在人工风景里沾沾自喜，怀有初衷的敬畏心早就丢掉啦。
而当遇上红海龟，男人以伤害对方的形式宣泄愤怒，问题出现性本善才显露，当行为后果无法补救，得不到救赎的懊悔又会一直萦绕心头。从古至今，对人对物
《红海龟》孤岛上的生命赞歌
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