作为日本新锐女性电影导演中的异类,三岛有纪子以擅长拍摄女性视角的官能映画(也即情欲电影)而著称。
在其执导的《生在幼子》拿到海内外多个奖项,以及囊获2017年日本《电影旬报》本土电影十佳第四名的抢眼成绩下,三岛有纪子赢得了不少影迷的认可和关注,一举跻身当前日本女性电影人中的重要一员。
而今,三岛有纪子带着其野心勃勃的新作《红》(Red)再度回归大众视野,形式上打响了新世纪20年代日本女性电影人的第一枪。在今年新冠疫情全球蔓延、导致各国电影工业停摆的消极形势下
妻夫木聪那深情如许的眼神啊。
男主女主初相遇,男主初婚,精神出轨女主(女主自我叙述无肉体关系),再相遇,男主离婚,女主结婚有女,精神肉体双出轨。并抛夫弃女,跟男主走了。大人之间的爱恨情仇其实没什么,孩子是真可怜,哭着喊:妈妈,妈妈,回家吧。女主虽难受,但依然不回头的走了。在孩子心里留下一生的阴影。怎么说呢,作为一个女人,女主选择以后生活的路本质上没什么错,但是这个选择最大的受害者是孩子,这点就令人不齿。
再说回大雪的夜晚,女主老公坚决要求女主回家
/比《82年的金智英》还要让人心疼,只希望塔子能跑得越远越好,虽然明知道她和鞍田一样没有结果。对比工作时的塔子和在家庭中的塔子,要选择哪一种生活,我觉得已经很显然了。人,只活这一辈子,为什么要选择不开心呢?/
/塔子和丈夫的床戏只有一场,过程也只是塔子在一味地付出,丈夫在享受。除了这个细节之外,还有很多很多,甚至让我有一种错觉,就是塔子的丈夫在把塔子作为下属来对待,而并非妻子。/
/看的时候我在脑子里设想,如果塔子和鞍田初见时,鞍田没有结婚
骚气十足。
一场偷情的夜奔戏,我就把它当作一部风光片来看了。至少导演的创作是严肃认真的、对得起观众——男女主角的颜值自不必说(虽然我还是觉得二阶堂最适合演此类文艺又青涩的),镜头也不马虎,精致而讲究,节奏悠长而又不冗长。柄本佑的出演的确让我会心一笑——妻夫木聪的表演应该盖不过他在火口中的出位,他不用紧张。
情欲出轨拍的这么隐忍和含蓄,满屏的满骚气,暗流涌动、撩动情弦,男男女女都如此贪恋对方的身体,满足于不能满足之处,放纵在各自驰骋空间。
有剧透啊有剧透。
年初吧,刚看到预告的时候就搓着手等待,听说上影节会上映的时候就摩拳擦掌等开票,结果开了票发现,啊,卖完了!无奈中继续等待。不得不承认,看过[《火口的两人》]之后,对《红》的期望更加强烈,因为从预告片看,这一部的两人更有故事,片子除了情欲戏之外应该会有特别丰富的思想内涵,像所有伟大的出轨主题电影一样,结局要么令人扼腕叹息,要么让人头皮发麻。盼望着盼望着,总算是看到了,再去跟隔壁同样讲出轨的火口组一比,反倒是一副情瑟片卖相的后者出人意料的更深刻而感人
看得很生气,为什么要结婚啊?为什么要生孩子?感觉这两个都是无敌大累赘。
想了下能从婚姻中得到什么,对女性来说有什么好处可以沾一沾,想来只有将两方财富和资源聚集起来,然后买房和搭伙过日子…
但这些我根本不需要,先不说我能不能买得起房,我实在难以相信我结婚后生活质量不会直线下降,因为我是个十分爱省的人,如果来了个一起生活的对象,我可能会为了以后拥有更好的生活而更加省,对方如果能力不行,那就更完蛋,穷困是最后的归宿,我要分自己的财富和精力给他,我会很不爽,凭什么。
《红》他们不可能再回头了
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