希区柯克从来不掩饰他对于女性的物化和充满情欲的凝视，他甚至乐于在自己的电影中把这些放大，从而成就了一部充满浪漫与危险的，有着表现主义色彩的迷魂记。
热烈的爱欲的红色，和冷漠的欺骗的绿色，不断交织冲撞，这是希区柯克视觉观感体验最棒的一部。观察他的电影中的视角是很有意思的一件事，深知这是导演操纵观众心理的手段，但同时又不得不沉迷于这种POV带来的,底层欲望和癖好被满足的隐蔽的快感。
男主的形象和希区柯克其他男主一样，也和现实中大部分男人一样，追求的爱情从来都不只是某个具体的人
片头的动画特效相比现今商业大片而言制作得并不精美，但不得不说，影片却是从片头便已抓紧我的眼球。几个极特写镜头，配合音乐和颜色的变幻，营造了一种神秘莫测的氛围。突然瞪大的眼睛，瞳孔里有蓝色紫色绿色不停旋绕的饼图案，由远及近变换着形状，仿佛在预示着始终无法走出的轮回与迷局。
男主角斯考特被过去回忆所控制，陷入惧高症的挣扎中，后来又落入老友的杀妻计划的圈套中，事后企图借由控制他人来摆脱过去的回忆，最终却又再度落入被回忆所控的迷局里；而女主角朱蒂先是扮演被鬼魂附身的玛德琳，以为成功迷惑了斯考特，却在这扮演的角色中迷失了自己，最后又为了爱情甘愿被男主角控制。
这种病态爱情似乎注定会以悲剧收场。之于斯考特，之于朱蒂。
正是那片神秘的海边树林点燃了两人各自的迷失。
一棵棵参天大树冲出画面之外，有微弱的阳光钻进树林分割了薄雾。大大的树，小小的人，一个不经意人就会消失在重迭的树影里，这个迷宫一样的树林似在象征着这个困住两人的“迷魂阵”。
-“我太害怕了，别离开我，永远留在我身边。”
来自大名鼎鼎的visual pleasure and narrative cinema一文。
scottie的窥视癖体现的非常明显：他爱上了他跟踪的却从没说过话的女孩。施虐的一面也很显著：他之前是一个成功的律师，他选择去做一个警察，一个有更多追踪和调查的职业。
他重构judy，把她变成madeleine的样子，逼迫她遵守每个细节来满足他的恋物。她的表现癖和受虐倾向让她成为一个理想的scottie施虐窥视的对应物（judy是passive，scottie是active，对应laura提到的active/looking, passive/looked-at在sexual difference的体现）。
迷魂记：1958推荐，2022《视与听》影史第二，真的有这么好吗？
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