因为中岛哲也(前作告白)，所以看了这部电影。
结果迷上小松菜奈。
这部片的主轴只有一个，就是小松菜奈/加奈子，到底是天使或恶魔？
但其实当中包涵了很多不同的成份，包括父亲对女儿异常的爱恋，如恶梦一般的所作所为…各种离奇的事件，父亲到处寻找真相，但到底，什么是真相。
喜欢导演拍摄的手法，故事也很精采，主演非常厉害。
但整体来说就是少了点像「告白」一样的不寒而栗，而多了疯狂及失去理智的特点…如同片名所说，渴望，病态的渴望。
电影中试图去找出到底是什么「形塑」了加奈子…
《渴望》（日本，中岛哲也，2014），这是一部支离破碎到只能让爱的人逆来顺受的电影。从《下妻物语》、《被嫌弃的松子的一生》开始，通过大胆的色彩侵略与剪辑侵略，中岛哲也似乎就有意为他以后的剑走偏锋作隐喻的注脚；到了《告白》，华美的剪辑似乎就取代（或者说完成）了他的叙事，即便是森口老师冷静诉说的复仇计划，也时不时被疯狂的多重视角、冷峻的高速镜头喧宾夺主。
广告导演出身的中岛哲也在实验游戏上走得越来越远，他不在乎波德维尔那套规范的叙事。《渴望》，118分钟，每分钟都被源源不断地施加暴力，血喷与肢体切割的声音产生狂热与暴躁的美感。表面上看，中岛哲也和三池崇史、昆汀•塔伦蒂诺、园子温或者大卫•柯南伯格有类似的共鸣，但广告导演的原始身份，让他更加快速地滑向了传统的对立面，就像保罗•索伦蒂诺《绝美之城》，也不得不提同样是广告导演出身的艾伦•帕克执导的《迷墙》。他在形式的探索上迸发出惊人的创造力，然而，长久使用绚丽的色彩、夸张的新宿风格，可能会成为他独树一帜的电影语言，也可能冲散作品的意义。
每次看完这种全是疯子全是血腥全是绝望的片子我都觉得全身舒爽生活特别美好，这就是对比的力量。要从别人的不幸里面对比出幸福想想也蛮好笑。
虽然不想带上偏见，不过日本人真的在变态的道路上遥遥领先，只有你想不到，没有他做不到的。常常看完有种这特么都行的三观重塑感，看多了以后也好像觉得嗯，也可以理解嘛。
前半部分只是晃晃镜头让你有点晕晕，后半部就好像脱缰的野马开始在大草原狂奔~可惜我家里没有草原看不懂狂奔的方向。各种血腥镜头出现还是忍不住攥紧拳头看起来好痛啊
最近刚刚补上中岛哲也14年的这部作品，感觉是一部带有中岛强烈个人风格以及cult色彩的上乘之作，但看豆瓣上评分颇低，与《松子》《告白》差距很大。本片剧情采用双线推进，高频度的使用交叉剪辑，以及中岛一贯的叙事方式，使部分观者产生理解上的困惑。因为电影中出现了多次时间点提示，下面仅就剧情方面，依照个人理解按时间顺序作一个梳理，欢迎探讨。
-----------以下全部是剧透-----------
影片主线以患躁郁症的藤岛（役所广司）为主视角，讲述其对女儿加奈子（小松菜奈）的寻找，以其对真相的逐步揭露推动情节发展；支线以柔弱炮灰男同学（清水寻也）为主视角，讲述其对加奈子的追寻，展示加奈子是如何走向毁灭之路。先说一下相对简单的支线：
支线发生时间：主线剧情的三年前，加奈子初中时期
0. 初二时加奈子喜欢的男生绪方不堪校园凌辱，跳楼自杀。此剧情发生在支线开始之前,从众人叙述之中道出。由于在家庭中长期被忽视，再加上绪方事件，推动加奈子走向堕落。
1. 炮灰男出场，因为他对之前的事一概不知，推测当时应该是初三
最近看了两部重口味，《消失的爱人》和这部,《渴望》，感觉皆是冰冷刺骨至极！必须写点发泄一下胸中郁闷之感.
前两年不小心手贱染指一部叫做《恋之罪》的日本电影，真是看后副作用太过严重，以后很少在染指日本重口伦理片！ 这次是看了豆瓣大家的评论，也是褒贬不一 ，产生兴趣，在做好极强心里防备下看完了此片。
再次感叹日本的变态，也佩服日本人对于人性深处的挖掘的准确！
本人不是技术控，更倾向于大众化的剧情推理控一个！但也感觉到《渴望》片头的动画和整体氛围的强烈不搭调的感觉，好在后面氛围又回归正路上。否则真会沦为一部四不像电影！
看完后，感觉自己和大家最大的出入点，就是对于女主堕落原因的设定.看了豆友们的影评都认为加奈子的堕落原因是因为童年好友绪方的自杀而开始的。
我倒是觉得，对于这点类似于《黑暗骑士》的小丑一样，是一种无定向原因设定。小丑脸上的疤究竟是因为暴戾的父亲还是因为无情的妻子，没有准确答案。总之就是混乱堕落完美罪犯的总代表！他们的的确确是这个社会的产物，却又好像是来自地狱，不是地球人。
【渴望】谜一般的少女
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