伊塔诺•卡尔维诺在《树上的男爵》中讲述了这样一个故事：主人公柯西莫因为童年发生的一件琐事，励志终生生活在树上，从而“拒绝下地”。在后记中，卡尔维诺认为柯西莫的想法始终是“为了和他人真正的在一起，唯一的出路是与他人相疏离”。我认为，好的文学应当关注人们生活的重大事件，这种事件或可以决心的方式表达，或可以变故的发生展开人物的生存遭遇。所以，好的作家善于刻画人物，特别是那极具天赋却又命途多舛的角色。当他们走到人生的十字路口，与前述的决心与遭遇会面之时，我们便有了一个好的故事。
尽管与《树上的男爵》主题明显不同，《真探》毫无疑问就是一个好故事。在《真探》中，不管是否出自自己愿意，生活在树上而“拒绝下地”的人就是Rustin Cohle。他为何如此？借片中女主角Maggie之口，Rust不同于他的搭档（即Maggie的前夫）Martin Hart，是一个始终知道自己想要什么的人，所以他“并不介意过离群索居的生活”。这个角色起先令我想起了毛姆小说《刀锋》里的Larry，他在一战中因为战友牺牲自我而拯救了他
长镜头以车内镜头开始，车内镜头结束，按照场景变化将长镜头拆解分析。
有时间了把这个镜头里的其他好玩的点整理出来
1. 众人走向门边，镜头推进
2. 进入房屋A，随着男主视角巡视各房间。
亮点1：镜头“撞”墙角，营造转角真实感。
亮点2：甩镜头，解释男主愣住的原因。
亮点3：推进镜头，通过窗页缝隙观察屋外状况。
亮点4：男主拖着小孩走时，镜头下移，小孩离开后，镜头升高。
回到混乱的起居室内，在两个房间相隔的墙壁处，同时兼顾拍摄两个房间的状况。
亮点1：镜头推进，拍清楚墙壁内藏着的货。
亮点2：群像拍摄，每个警察和歹徒的性格都得到一定程度的展现。
亮点3：在失控的场面中，通过镜头的切换，描述了场面失控的顺序。
3. 男主二人从房屋A后门离开，穿过马路。
亮点1：镜头放弃男主，对准房屋A，继续拍摄房屋内混战场面。
亮点2：随着地上直升机光束，镜头向上甩，拍摄空中直升机。
亮点3：在空中镜头随着直升机掉头方向旋转，自然下落回到男主二人身上。
4. 男主进入房屋B。
亮点1：镜头迅速跟上推进，制造紧迫感。
亮点2：男主正面特写
《真探》是妥妥的《无间道》续。
是不是所有的直男都有不羁放纵爱自由、混迹于黑帮、在火并中殉情的情意结？不要再虚伪了，所有喜欢《真探》或者《无间道》的直男们，Rust和陈永仁才是你们心中无可取代的偶像对不对？你们的真爱根本不是雷锋和董存瑞！
当年看《无间道》，陈永仁被一枪爆头的时候，我好心痛啊心好痛，永仁，你怎么了，你醒醒啊，你醒醒啊，你的党费究竟有没有交啊？陈永仁听到了我的呼喊，他一骨碌从地上爬了起来，穿越到美剧《真探》里，又开始一脸酷帅地悲天悯人。这一次，陈永仁童鞋叫Rust。
Rust简直是升级版的陈永仁，脸上的线条如削，穿衣显瘦脱衣有肉，分分钟帅你一脸，最要命的是，Rust童鞋到了米国后，走上了内外兼修的不归路，成长为一个酷爱哲学的段子手啊有没有？！“Exactly same thing they are doing now, just out in the open.”这种话张嘴即来，随时随地都能在你的心上扎一针鸡汤，把你电成外焦里嫩的脑残粉。
文能谈信仰、武能爆毒贩，人鱼线马甲线线线俱备，气质颓丧、颜值爆表，游刃有余地游走于正义与边缘之间
1 - 案件结构
将《真探》的探案线整理出来，大概是以下五个案件的结构：
1995年，朵拉·兰案（鹿角王冠少女）；
1990年，玛丽·方特诺特案；
1992年，莉安·奥利弗案（洪灾里的女孩）；
2002年，盖伊·弗朗西斯案；
2010年，查尔斯湖案。
编剧将查尔斯湖案拆分为两部分，第一部分也就是分散在每集里，类似伪纪录片一样的询问；第二部分则是时间线推进到2010年，两位主角Marty和Rust合力解决案件。
在第一个朵拉·兰案件里，嵌套了方特诺特和奥利弗案件，所以其实看作以下的结构图：
看懂真探分几步？打开视频，点击播放，看下去……
但看懂真探分几层？
第一层：叙事。故事的时间点其实是当下，但是通过两个男主的讲述一直闪回过去。其实大部分的剧情是在1995年，鹿角案发生时。然后是中间的2002年，和最后两人被调查的当下（2014年左右）。
第二层：剧情。通过不断切换的叙事拼凑起来的剧情，其实破案的部分在我看来是这部剧相对薄弱之处。总之对凶手的作案动机乃至过程都没交代充分（可别告诉我看的是删节版啊，我是在腾讯看的）。作为推理或悬疑剧来说，略显不足
真探 第一季：我们不生产侦探剧，我们只是大侦探的杰克苏
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