三船还是很受偏爱啊,公司多位股东想要做质量更差利润更高的鞋子,他不同意,坚持自己的理想。在自己破产和救孩子上,最终做出了自己的选择,过程和最后合情合理,一旦下定决心,就勇往直前。所有人尽心尽力的帮他。
罪犯没啥可说的,对不幸的人来说,把幸福的人变的不幸,自己就能觉得开心。可是你看啊,别人确实因为你的罪行,遭遇了不幸,可他们守住了底线,保住了自己的心。你自己说着去到地狱也不怕,因为自己一直生活在地狱中,可是谁又愿意一直在地狱,谁又不羡慕天堂的生活呢。夜色迷人,鲜花盛开
寄生虫借鉴下女,下女借鉴这部//舞台剧+刑侦剧,天国里的室内舞台剧机位基本不动,角色站位讲究,绝佳的室内全景镜头拍摄案例,寄生虫也是。而且开头的牛仔闯入和虫的印第安闯入太像了,都想解读成美国的劣质商品入侵日本本地了;室外刑侦剧,就有剧情的起伏更像电影的节奏。很喜欢舞厅那场戏,纷繁的人群里亦很好表现警匪之间的侦察反侦察;内核贫富之间,我们比较明晰看到了天国这边的情况,但地狱那边的内容就比较少,只有一句没空调的抱怨,就觉得挺可笑的
教科书式的侦探加社会题材电影,大三段式:绑架案发生前,绑架案过程,搜寻绑匪。有别于今天的动作特效片,黑白片时代展现的人文元素特别丰满,三船敏郎的老板角色很接地气,当他坐在地上缝制箱包时,一下就让我们看到一个白手起家、勤劳敬业的老板形象,再结合其它场景中讲到他妻子是富家小姐,他靠她的嫁妆起家,工人对他的评价极高等等,可以看做是二战后日本经济腾飞初期发家致富的代表(30年后我们身边涌现了更多如此身影),他已经住在山上;但山下是一片平民窟,其中就有一个年轻医生
《天国与地狱》戏剧性与生活化之间的平衡
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