下午看掉了好评如潮的三峡好人，有金狮傍身，实在容不得旁人不看好。三峡好人真的好看吗？带着看完本片之后的沉重感，我实在很想很想和众人唱个反调。我也很想知道全中国有多少专业级，学院派的资深影迷呢？贾导喜欢拍小人物的平常生活，可是这些平常人物有几个能看懂这部电影的啊？且不说那些烧钱的黄金甲，无极等等，中国电影有多少是娱乐了中国百姓的呢？有多少迫不及待的对着外国评委献媚的？起码这部电影对我来说是不真诚的。它似乎不是给中国人看的，那么它又想给外国人看到什么呢？在中国这样一个舆论限制的国家，一个导演想谈论三峡的是与非，只能挠挠痒，想要传达民声，直抒胸臆怎么可能？于是我看到的是大题材却没有大见解，平铺直叙，有口难言，到最后只好玩些向前人致敬的把戏，很替贾导难过，曾经的小细节小人物确曾打动过我。本是与世无争的导演还是拍些务实的影片来丰富一下贫乏的中国百姓的生活吧。片中印象最深刻那个男孩子旁若无人的高歌，天真的叫人痛心，还是想说不要再让中国人民一直唱着这样俗不可耐的歌在国际影坛上走下去了。一部电影
长江和黄河的合作－－三峡好人
在废弃的大厅里，墙壁黄绿，屋顶一颗已经沧桑的红星，我看了《三峡好人》。
天气很冷，前排的大叔在吸烟，黄嘴的烤烟，呛得人眼睛发酸。满座，全是汾阳的人民群众，从孩子到老人，齐坐在一起，看同样的画面。荧幕是临时搭建的，一块白色的布，人们朴实地看着电影，自然地反应。
如同得到了一件礼物，我找回了第一次看贾樟柯电影时的激动。
我是长江边上长大的人，喝着长江的水长大，郁闷的时候去江滩撒野。而这一次，看一个在黄河边长大的人拍长江。影片一开头，就是长长的移动，扫过船上各式各样的人，仿佛一卷长画，最后落在主角韩三明的身上。
两种寻找，一个找妻子的男人，一个找丈夫的女人，巧妙地交错。故事在静止中缓缓流淌，在三峡的浮世绘中穿行。影片中很多让人敏感的点，很多尖锐的立场，但最打动我的还是感情。韩三明饰演的角色，有种单纯的坚持，甚至有点儿北野武的荒唐偏执。他一心要找到自己的妻子，虽然那是从人贩子手中买来的。不是什么年轻貌美的爱情故事，只是两个社会底层的人。找到了妻子
就《三峡好人》的叙事而言，它开场的渡船和《世界》的园一样有着强烈的象征性，从此的漂泊，家园在水线之下，从此的流浪，故土不再，心无归属！
――――卡夫卡•陆（KavkaLu）
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缓慢的移动，在林强的音乐里，因为纪录片而催生的好人行进在未庄的山水里。
有人问我刘小东采风的意义，我说，一场标准的行为秀，一不留神生出了《三峡好人》，所以，除了技术派所津津乐道的音效（不得不承认，这是中国电影里做得最棒的环境音效）外，它更多的是事件的堆砌，在未庄千年依旧的文化语境下。
写实主义时常光着膀子，而然后是影评人的笔，可惜，动笔的太少，于是，只能寻找愚鸡喜欢的火药，可，这一切和电影无关，在上海当代艺术馆我看见了刘小东油画的真迹，坦诚的讲，作为职业画家他确实在写实主义领域是很认真、用心的一位，一个愿意纪录历史的画家至少说明了他还没有忘记他的大地。
回到电影本身，就《三峡好人》的叙事而言，它开场的渡船和《世界》的园一样有着强烈的象征性
1月16日
今天刚看了《三峡好人》。我无言。他让我明白，我离懂电影还有很长一段距离。这是一部好电影，我不想用“朴实、坦诚、生活化”这些词语里形容《三峡好人》。因为它们不足以形容出电影的特点与优点。
这是一部好电影，其他的，我无法言语，因为到目前为止，我还不能完全解读他。当我意识到这一点时，我真的有些沮丧。好好坏坏的电影看了不少，这是第一次，这么地看完一遍电影，居然还留下这么多问号。这问号就摆在我面前，但我却无法正视他。
那个小男孩唱的那两首烂大街的网络歌曲，还有小马哥，还有沈红不离开手的矿泉水。一切的一切我都无法洞悉。最重要的是那四个标题性的字，究竟要告诉我们什么？
其实《三峡好人》是一部让我觉得丑陋的电影。三峡古城的一切一切展示出了与快速发展的中国极不相符的落后与贫穷。现在生活在城市里的人们都只看到眼前的一切，他们不愿把眼光停留在中国贫穷的地方，他们的眼里只有上海、北京。甚至是看见了也不愿承认。他们被蒙蔽，他们甚至自欺欺人。中国不发达，中国是发展中国家
冷静、睿智的老贾，在描述底层人生活的种种话题上，已经俨然无须证明什么了。对于他，这显然是一个轻车熟路的题材。因此即便《三峡好人》中有太多“贾氏镜头”，有太多“贾氏幽默”，这一切已经终究无法像当初《小武》、《站台》那样打动我了。“金狮奖”是对老贾苦心经营的艺术电影成就的一个肯定，然而提起商业运作和票房，则又是一个尴尬的存在。怎么看来选择把《三峡好人》档期与“黄金甲”同步都像是一种玉石俱焚般的警世，或者干脆说是赌气。“第六代”就这样在艺术和商业的夹缝中举步为艰，未来究竟又能如何？
电影课的作业搬运之，不过也不是严谨的学术写作，纯记录我自己胡思乱想。//
《三峡好人》是贾樟柯于2006年放映的电影长片，讲述了奉节县城由于三峡大坝的修建被迫全城拆迁移民的背景下一个男人和一个女人分别来此寻亲的故事。本片情节冲突并不剧烈，导演构造了一个独特的底层视角的美学时空，强化情绪而淡化事件是它的特色。它不是一部严格意义上的剧情片，导演本人在一次对谈中曾坦言：“我一直觉得生活或者生命的本质里没有那么多事件，为什么一定要在电影中浓缩那么多事件？可能有的电影就是状态性的
《三峡好人》马礼珍作品，06年看的最后一个片子
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