智利导演帕布罗·拉雷恩的前两部英语片——《第一夫人》（2016）和《斯宾塞》（2021）都聚焦于处于政治漩涡中心的两位女性，拉雷恩在塑造这些角色的时候不循常规，而是用大量特写和凛冽的配乐，配上其一以贯之的在摄影、布景上的美学追求，使得其影像中的人物有一种独特的疏离感——事件本身或许不是拉雷恩创作的重点，刻画特定时期内人物面对的诡异、不安境况才是他所擅长的。《斯宾塞》评价不高，但难以否认的是，戴安娜王妃被刻画成如此形象，在影史中应该是头一回。拉雷恩营造的窒息、惊悚的氛围
前半小时剧情：
男主变成吸血鬼，定了一个小目标成为了一个小国家的领导，生了一堆孩子。年事已高打算死掉，都躺棺材里了，又不想死了，飞来飞去挖人心脏吃。
男主叫来都已经是中老年人的孩子们，要分给他们财产，还跟他们说我爱你，孩子们言不由衷也说我爱你爸爸。
男主夫妇俩说不出我爱你这种话，于是开始说下流话，接着出来了一个乐队伴奏，两人人开始跳舞。
然后镜头给到男主的管家，也已经被男主变成吸血鬼了，他来到地下室打心脏weisigi喝，接着男主老婆下来，两人开始亲热。
看不下去，弃
吸血鬼总是某种与政治、身份相关的隐喻。比如它曾与美国民主党挂钩，因为在右翼眼中，吸血鬼是不道德的性越轨者（immoral sexual deviants）。 又比如艾滋盛行的90年代，它也曾是同性恋的象征，因为它只在黑夜出行（对应同性恋者不断被压缩的生存空间）、隐藏身份（对应同性恋者不敢暴露性取向）以及通过咬人创造同类（对应艾滋通过性行为和血液传播）。
到了今年威尼斯金狮提名的《伯爵》（El Conde）, 独裁者皮诺切特成了一名吸血鬼，曾在路易十六的军队中服役
“伯爵”智利政变50周年之际，拉雷恩的春秋笔法
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