官僚系统的冗长低效率，老物勾起的回忆随便，勾勒出他的前半生的遗憾、幸福和麻木，以及对儿子成长失位的事实，伴随着家庭的实质破碎和癌症的到来，渡边的生活将要转轨。
作家带他领略了他没有经历过的人生体验。生，太美好了；爱情太美好了，在得癌症之前，他没有真正的活过，或者说，真正的为自己活过。女孩即生命和活力，是渡边在溺水中的最后一颗稻草，他在饭店的生日歌中仿佛重生了，渡边开始做事情，但是在官僚系统的压制下，他的功劳都归于副市长，他却死在了自己修建的公园之中
人生苦短，恋爱吧少女，在赤花般的红唇还没褪色之前，在潮水般的热情还未冷却之前，无人会知明天事。
我们什么时候才会死呢。
论语说，未知生，焉知死。放在这里，应该是未知死，焉知生。知道了死亡的期限，才惊觉自己这几十年木乃伊一般的工作和生活，想要去探索生的意义。此时，亲人是缺位的，万般的悲凉、孤独与恐惧只能向陌生人诉说。
渡边的三条救赎之路，跟着偶遇的作家纵情声色，放纵之后仍是空虚与寂寥；带着请辞的小姑娘的吃喝宠溺，仿佛自己也拥有了一些青春的鲜活
在2017年9月8日到17日的两个周末，上海艺术电影联盟举办了“日本电影大师展”。这些展映的影片，有一个隐隐的关联，它们都和死亡相关。
《浮云》，最终的死亡深化了女人追逐爱情的悲剧感，情感经历同时亦映射出战后日本的颓败面貌；《梦》由多场梦境构成，分别指向对于战争、核危机和环境破坏的反思；《无仁义之战》，极恶非道，故事剧情的转折点即是各个角色的死亡。
巧合的是，另外两部影片，《弟弟》和《生之欲》，它们都是以“死亡的威胁”作为故事的中点，影片也分成了差异明显的两个部分。在《弟弟》里，贪玩、乖戾的弟弟因为死亡的迫近开始产生意识的觉醒，开始体谅身边人，影调逐渐变得压抑与灰暗，同时透露出人与人之间的宽容之光。
同样是以死亡作为故事与人物的二分，《生之欲》高明得多，这要从剧作的角度来考察。
《生之欲》讲述的是，身患胃癌晚期的公务员渡边勘治如何面对生命中最后的时光的故事。全片都在渲染死与生，正是死亡孕育出了新的生命。
影片一开始就笼罩着死亡的气息，第一个镜头是渡边勘治的胃的X光片
影片开头以“胃”的视角进行开场，从而开始主人公渡边的生活，渡边知道自己所得胃癌之后，便开始了自己“反叛”的日子。
渡边回家听到儿子与儿媳对自己退休金与房产的讨论，一气之下拿出省吃俭用存下来的五万元，想放纵一把，体会一下“活着”的感觉。此时，在一家小酒馆中遇到了一位老师，一个作家，他领着渡边体验了他自认为的活着，渡边在那样的世界里，刚开始是享受但不适应的，因为即使是在欢乐的娱乐场所，他也唱着自己喜欢的《凤尾船之歌》，属于他一个人那个年代的美好。欢乐场的结尾段
耀眼！生之欲 | 黑泽明给所有导演的摄影配乐教科书
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id22082.html
