上一部看的还是《秋刀鱼之味》，记忆中只有模模糊糊的印象，还记得跟人讨论说，“絮絮叨叨的，我还是喜欢大家不怎么说话。也许要等我自己生娃了才能感受吧。”或许当时的自己也心烦意乱，迷失在那些日常的琐碎的无关紧要的对话里，只看到排满。
今天看完《晚春》，真正打动我的确确实实是那种沉寂时刻。
最后一次旅程的夜晚
看到他们关灯，女儿开口。心想：是了，当我们看不见彼此的时候，才是打开自我的时刻。而父亲不以为意的睡了，女儿望着父亲平静的脸，这是一个失落时刻。其实在此之前，哪怕可以去理解
影片概述：
出生在传统日式家庭的纪子到了婚嫁年龄，但面对未知的婚姻与早已习惯的生活，她更愿意留在朝夕相处的父亲身边，更不愿看他孤身一人，由此与家人展开了对去留问题的探讨。
镜头艺术：
影片运用大量的固定镜头，一方面把父女俩的日常生活画面宁静地展现在观众眼前，另一方面通过场景的固定给人留下回味的空间。例如影片常将镜头固定在楼梯走廊，纪子经常穿梭于此，她出嫁后父亲望着昔日的楼道显得格外冷清，表露出一幅人去楼空的意味。
低机位拍摄是小津一贯的手法
其实只是想看一部小津的电影。
在这之前只看过《东京物语》，被沉静的黑白画面打动了，世间冷暖如丝渗进心里，轻柔隽永，缓缓流淌。
于是看了《晚春》。
这个过程中略微有些煎熬，一面看着原节子笑靥如花，一面默默比对着自己与她。
我现在21岁，他49岁。再过六年，他55岁，我27岁。
那时的我在哪里呢，那时他在哪里呢。
女儿与父亲相依为命的生长，在已然成型的记忆中，我依赖和需求的也只有他了。我也想，在以后的长长时光中，他依赖和需求的，也就只有我了。
很小的时候起就相信，自己存在的价值不在于自己，而在于他。无数次幻想幻想，哪一天他不在了，那我的人生亦可结束。
那时还没有遇到更多更好的人，那时世界太小太小，也是那时起，被迫学会坚强。
姑姑说你不结婚吗，纪子笑得灿烂说，我不在乎。
做女儿的自然心思细腻，在只有彼此的世界中生活了十几二十年，世上再无比我更懂那个男人的人了，世上再无比我更能照顾好他的人了。因为世上再无比我更爱那个男人的人了。任何人的出现，都是外来者，是入侵者。他摸一下鼻子我都能知道下句话他要说什么
小津安二郎的电影大都在讲家庭关系。
女儿结婚了、父亲再婚了、老有所依了，等等等等。
《晚春》在探讨这些问题的基础上，又抛出了另外一个让人深思的话题。
很多人把纪子对父亲的依赖看作依恋，也就是人们通常所说的“恋父情节”。
侯孝贤导演曾经谈到过《晚春》里这种情感，他不这么认为。原话记得不太清楚，大致如下：
“西方人会想当然的将女儿的这种感情理解为“恋父”，我觉得不是。因为这是日本的一种文化，就比如说日本人喜欢一家人一起洗澡，在他们的眼里，并不奇怪。”
在这点上
风靡耀眼！寫晚春的功課
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