虽然Steve Carell的角色与以前的喜剧相比给人非常惊艳的印象,很多人认为这非常应该给奥斯卡,但是这明显不符合奥斯卡的评选标准。
奥斯卡可以说就是电影诺贝尔,它不仅表彰对电影有贡献的人,而且也是对世界文化潮流的一个风向标。而john这角色却异常黑暗,有的都是变态扭曲的情感,表达不到一点正能量,唯一表现出来的对dave的“爱你爱到杀死你”的扭曲人格。这等同于颁奖给一个杀人犯表彰他喜欢杀人一样,这个肯定不会被学院肯定的。
而学院肯定的角色的标准其实很简单。你的角色可以变态、结局可以要多悲惨有多悲惨,但是在其中一定要有对一些其他事物的追求和执着而且可供讨论批判和论辩的。
但这角色上没体现,那些影片中表现出的什么爱国主义的东西其实只是借口。他的追求和执着的只是别人对自己的看法,这种自私的行为。角色当然非常成功但不会被学院认可。
Channing Tatum的角色Mark,出发点就是对自己梦想的追求,你可以说这也是自私的行为,但对梦想的执着求本身并没有错,只是最后结局陷入了堕落。这就是可供讨论批判和论辩的事
用纪录片试水入行的贝尼特.米勒,他与传记电影的缘分或许冥冥中已注定,用电影处女作《卡波特》为霍夫曼摘得奥斯卡影帝头衔,随后把麻烦不断的文艺片《点球成金》真真做成了可以赚钱的金蛋,再之后他用3年的时间酝酿并付诸行动,最终完成《狐狸猎手》。这三部取自真实人物传记的素材,经他的魔力镜头,能摆脱“预设”的故事风格,焕然一新成了“可观性”极强的剧情片。显然,贝尼特是明确地知晓自己的优势与兴趣所在的。
在揭秘腹黑成功学的《卡波特》里,兜售道德伦理的的卡波特,喋喋不休的像个自卖自夸的卖瓜老头,他的善意似乎都是蓄谋已久的假象。贝尼特度量秤上的卡波特处于了失衡状态,有了偏向某一方的切入点,是要尽可能地靠近人物的内心。于是,《冷血》的新闻背景只成为了大雪覆盖下的叙述土壤,卡波特做过的事与他精神世界的罪与罚成了暴露在外的雪灾,白茫茫的望不到边际。
传记片《点球成金》也选择了“体育精神之外”更丰富的人文精神,他把赛事与体育的重心挪到了塑造人物上,他认为体育不过是个“职业”,他设想的是有关“人”的故事
“狐狸猎手”有父母无保留的爱多重要
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