这是我看的第二部让·皮埃尔·梅尔维尔的作品，之前的印象再次被一一引证。
整部电影始终沉浸在冷峻、克制的氛围中，所谓侠骨全部表现在冷冰冰的人物举止中，所谓柔情全部隐藏在蛛丝马迹中。
电影从头至尾对白稀少而简洁，让人怀疑有声电影对于梅尔维尔是否有意义；电影由始至终光影对比弱化、色彩黯淡，让人怀疑这不过是上了色的黑白电影。什么叫风格化的极至，看看梅尔维尔的作品就知道了。
影片最著名的段落是抢劫珠宝行。整个偷盗过程事无巨细，一一呈现，烦琐冗长时像流程规范的说明书，戏剧紧张时又似云波诡谲的实战。看到他们偷盗珠宝躲避红外线那一幕我差点笑出来。两个大男人跨越一条并不太高的红外线，还牵手拖脚、慢慢悠悠，煞有介事得犹如舞台表演。脑海里马上联想起《纵横四海》里周润发和张国荣在古堡内偷盗名画的那一幕场景，我不相信吴宇森当初拍这一幕时没有向《红圈》致敬的意味。只不过吴宇森拍出来可就浪漫风趣多了，轻松嘻笑，仿佛游戏人间。
我感觉这是男人会喜欢的电影，有着一丝不苟的技术般的精密
用舒缓的节奏讲了一个简单的故事。用现在的眼光看，节奏未免太缓慢，情绪也并不饱满。但这似乎正是《红圈》的魅力。这部分让我想起王家卫。很难说清楚他们的魅力在哪里，但就是有种范儿，有种质感。王家卫借由梁朝伟体现，梅尔维尔借由阿兰德龙体现。阿兰德龙坐电梯离开公寓前往交货的那段摄影，真的是酷到无敌。
三个盗匪宿命般的相遇，而且举手投足显露出某些高贵的品质。比如朋友之间的忠诚。反倒是警察在探案中，一直在使用灰色的手段，尤其对夜总会老板的威胁。总探长的话很有深意，他们生来无罪
打四星，和『Melody』原因一样，以待豆瓣推送。
先看的法语版，又下了双语，这时候童稚荣的声音就显得聒噪了。
重温类样的片就是给德龙真偶像的事实盖2次戳呵，须臾不能忘，最早的男色...
伊夫蒙当像极TVB某甘草龙套
前两小时牛逼掉渣的伙人在五分钟里利落覆没，杜琪峰罢拍实可惜了。
向华胜言他电影常胜的秘诀，第一条：片名一定要COOL！
很好奇梅尔维尔到底跟东方哲学有什么关系。
在《红圈》里，梅尔维尔仍旧不喜欢且质疑着这个被权力和金钱瓜分的等级社会。在纸醉金迷的巴黎，有钱有权的白人把玩着浪迹于世者，不分性别，不分人种，不分社会角色。
然而，怀着一种近乎天真的情怀，身处道德沦丧的世界，梅尔维尔始终坚信人与人之间的情感：初次凝视你的眼睛，我便意识到我们的同谋。
虽然他从来没有肉麻地将其升格为爱。
在这里，每个角色都在善恶之尺上拥有一个刻度。达到至善者超脱于这个世界，至恶者留下，继续将世界玩弄于股掌
有人调侃，看梅尔维尔的电影，导演本身就是剧透。
在他的电影世界中，自有一套成体系的运行规则，尽管其作品之间并没有人物或剧情上的关联，但只需进入影片当中，就会发现这是一部发生在“梅尔维尔宇宙”中的故事。
《红圈》（Le Cercle Rouge）中，梅尔维尔用极简冷峻的叙事，讲述了男人之间最为纯粹的情感，回味起来，竟有一种惺惺相惜的浪漫气息。影片在开头引用了印度教圣人罗摩·克里什那的一段话：当人们注定要相遇，就算他们一无所知，不管他们遭遇为何，不管道路迥异，在那一天
节奏很慢 台词很少 却能让人绷紧神经
看完会发现 杜大佬肯定受梅尔维尔影响极深 怪不得精心准备多年要翻拍红圈
这世界上有一种人叫做男人 男人和男人之间除了奸情和友情还有一种难以名状的微妙关系 即使素昧平生 即使少言寡语 也可以出生入死
看过暗战 看过真心英雄 看过暗花 杜大佬已经把中国式的警匪或匪匪之间的明争暗斗 互相欣赏 或赴汤蹈火演绎的面面俱到 那就看看法国的吧 一部红圈足以
【红圈】伊夫·蒙当作品，那些汉子啊……
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